Paulo Costa Lima

Paulo Costa Lima (born 1954, Salvador-Bahia) is a Brazilian composer and writer.

He belongs to the second generation of the compositional movement initiated by the so-called Grupo de Compositores da Bahia (Group of Composers of Bahia) that was formed in 1966, with the basic assertion that it was “mainly against all and every asserted principle”. After studying composition with Jamary Oliveira and Ernst Widmer in Brazil, and Ben Johnston and Herbert Brün at the University of Illinois, USA, he became a professor at the Universidade Federal da Bahia, and held several positions such as Director of the Music School (1988–1992) and Assistant Vice-President for Community Affairs (1996–2002). Since 1992 his compositional interests addressed the application of rhythmic patterns of Bahia’s candomblé, creating universes of hybridization, non-sequitur and humor involving Afro-Bahian and Avant-Garde contexts and ideas. He received several composition prizes, among which the Vitae Foundation (1995), Secult-Ba (2009) and Funarte (2012). His pieces have been played in many countries with performances at Carnegie Hall, Lincoln Center, Musikhaus, Rode Pompe and São Paulo.

Later he participated formally of the political life becoming the President of the Fundação Gregório de Mattos (2003–2008), the cultural office of the city of Salvador-Bahia, indicated by Juca Ferreira (Green Party), Executive-Secretary of the Minister of Culture at the time, as part of a progressive political movement devoted to increase popular participation in the affairs of culture. His administration designed new formats for popular participation such as the Program Mestres Populares da Cultura, which led to the identification and recognition of elderly people with wide knowledge of popular traditions, being considered a paradigm shift in cultural management in Bahia. In 2009 he was appointed for the Academia de Letras da Bahia (founded in 1917), and in 2011 a founding member of the Academia de Ciências da Bahia. He defends the idea that teaching, writing and management activities are unified by the compositional challenges they involve, closely connected to the political needs of our times.

References

• Grove Dictionary of Music and Musicians (2001)
• Mariz, Vasco. História da Música no Brasil. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 2000, p. 472.
• Latin American Music Review, vol. 22, number 2, Fall/Winter 2001, Univ. of Texas Press
• Sonus: A Journal of Investigations into Global Musical Possibilities, vol. 21, n.2, Spring 2001.
• Béhague, Gerard. Recent Studies of Brazilian Music: Review-Essay Latin American Music Review. Volume 23, Number 2, Fall/Winter 2002, pp. 235–251

Books

• Música Popular e outras Adjacências. Salvador: Edufba, 2012
• Teoria e Prática do Compor. Salvador: Edufba, 2012
• Musica Popular e Adjacências. Salvador: Edufba, 2010.
• Invenção e Memória. Salvador: Edufba, 2005, 312 p.
• Ernst Widmer e o ensino de composição musical na Bahia. Salvador: Copene-Fazcultura, 1999, 358 p.
• Quem Faz Salvador? Salvador: UFBA; Pró-Reitoria de Extensão, 2002. v. 1. 348 p. (Org.)
• Seminários de Carnaval II. Salvador: EDUFBA, 1998. v. 1. 248 p. (Org.)
• Seminários de Carnaval I. Salvador: EDUFBA, 1988. v. '. 209 p. (Org.)

Albums

• Outros Ritmos. Salvador, Prêmio Copene, 1996
• José Eduardo Martins 60 (Imikaiá e Ponteio-Estudo), 1998
• Impressionem (kreuzberg records), Matias de Oliveira Pinto (Corrente de Xangô), 1997
• Uma festa brasileira (paulus 1998), José Ananias e Edelton Gloeden (Apanhe o Jegue e Lembrando e Esquecendo Pixinguinha)
• XI Festival de Música Instrumental da Bahia (Ibejis), 2003
• Bossa nova series (live) Antonio Eduardo Santos (Eis Aqui), 2003

Artigos

• "Invenção e Memória: Celebração da Diversidade". Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia, v.32, p. 25 - 37, 2004.
• "Pesquisa em Educação Musical: a natureza da problematização (premissas)". Salvador, Revista da Faced, Universidade Federal da Bahia., p. 149 - 162, 2004.
• "Composition and Cultural Identity in Bahia", (SONUS-Boston). Sonus A Journal of Investigations Into Global Musical Possibilities., v.21, p. 61 - ISSN, 2001.
• Surface and Structure in the Music of Ernst Widmer: Octatonic Compositional Strategies (Abs). Music Theory Online., 2001.
• "Composition in Bahia, Brazil: Ernst Widmer and his Octatonic Strategies" (LAMR). Latin American Music Review, v.22, p. 157 - 182, 2001.
• "Brazilian Musical Libido". Journal for The Psychoanalisys of Culture and Society JCPS, v.1, p. 140 - 142, 1996.
• "Bananas ao vento".Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia., p. 40 - 45, 1998.
• "Música e Psicanálise: Uma Possível Interface". Cadernos de Análise Musical, p. 58 - 73, 1996.
• "Música, um Paraíso Familiar e Inacessível". São Paulo, Instituto Saede Sapientiae, Percurso. Revista de Psicanálise., v.Ano 8, p. 55 - 64, 1995.
• "Análise de Transformações Temáticas na op.11/n.1 de Arnold Schönberg". São Paulo, Revista Música., v.4, p. 157 - 173, 1993.

Performances

(1991) Summergarden Festival, New York, Pega essa nêga e chêra! for piano; (Cf. Alex Ross, New York Times);

• (1996) Carnegie Hall, American Composers Orchestra, Atotô do l'homme armé (Paul Lustig Dunkel, conductor)
• (1997) Sala Rode Pompe, Gent-Belgium, Vassourinhas for piano solo, José Eduardo Martins (piano)
• (1997) Victoria Summer Music Festival, Canadá, Ibejis for flute and clarinet, Lucas Robatto e Pedro Robatto
• (1998) Brazilian-American Institute, Washington D.C., Oriki de Erinlê, Adélia Issa e Edelton Gloeden (soprano and piano);
• (1998) Universidade de Sapposo-Japan, Corrente de Xangô, Matias de Oliveira Pinto (cellist)
• (1998) University of Hiroshima-Japan, Corrente de Xangô, Matias de Oliveira Pinto (cellist)
• (2000) Sala São Paulo (2000), Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo, Serenata Kabila, John Neschling (conductor)
• (2000) School of Music, University of Washington, Pega essa nêga e chêra for flute and piano, Lucas Robatto (flute)
• (2000) Pallazzo Santacroce, Instituto Ítalo-Americano, Vés, Margherita Traversa (piano)
• (2001) Lincoln Center, Alice Tully Hall, Atotô de l’homme armé op. 39, New Juilliard Ensemble, Joel Sachs (conductor);
• (2001) New York Public Library, Donnel Auditorium, Vés, Zelia Chueke (piano)
• (2002) Princeton University Chapel, Princeton University, Duo Chorinho, Laura Ronai e Tom Moore (flutes)
• (2002) Viva Musica, Benaroya Hall, Atotô de l'homme armé op. 39, Seattle Symphonic Orchestra, Alastair Willis (Conductor);
• (2003) Université D'Évry, France, Amphi Audiovisuel, Zelia Chueke (piano)
• (2003) Festival Antasten, Hollbrich, Deutschland, Ponteio n.2, Silvia Belfiore (piano);
• (2005) Konzerthaus - Berlim, Modern Art Sextet
• (2005) Teatro Castro Alves, Orquestra Sinfônica da Bahia, Eine Kleine Atotô Musik
• (2006) Reitoria da UFBA-Salvador, Caipiroska, Duo Diorama (violin and piano)

Works

• A Bahia tá viva ? op. 99 para conjunto misto (2012)
• Bahia Concerto 2012 op. 98 para piano e orquestra de cordas (2012)
• Yêlêlá Song op. 97 para voz, clarineta e piano (2012)
• Apertadinho op. 96 para quarteto de clarinetas (2012)
• Januário op. 95 para duo de percussão (2012) (viva Luiz Gonzaga)
• Aboio II op. 94 para flauta solo (2012)
• Estudo op. 93 para piano solo (2011)
• Ibejis n. 2 op. 92 para flauta e clarineta (vide YouTube) (2011)
• Calcinha Stück op. 91 para 3 sopranos e grupo de percussão (2010)
• Paisagem Baiana op. 90 para quinteto de clarinetas (2010)
• Só… op. 89 para quinteto de fl, cl, tp, vn, vc (gravada pelo GIMBA da UFBA) (2009)
• Yêlelá Twendê para 2 sop, bx elétrico, pc e Orquestra op. 87 (premiada por Edital de conteúdo digital da SECULT-Ba, gravada) (2009)
• Trio de louça para Marimba (3 percussionistas) op. 86 (2008)
• Aboio para flauta e violão op. 85 (construído a partir do) op. 73 (2008)
• Divertimento Mineral para sexteto (fl, cl, tp, vn, vc, pn) op. 84 (2007)
• Fantasia para cordas op. 83 (2007)
• Ziriguidum para grupo de percussão op. 82 (2007)
• Ponteio para flauta e violino op. 81 (2007)
• Caipirosla para violino e piano op. 80 (2006)
• Partita para violoncelo solo op. 79 (2006)
• Concertino para clarineta e cordas op. 78 (2006)
• Aboio-Alufã para trompa solo op. 77 (2005)
• Serenata Ayó para Orquestra Sinfônica op. 76 (2005)
• Eine Kleine Atotô Musik para Orquestra de Câmara op. 75 (2005)
• Brincando com a louça op. 74, sexteto (fl, cl, vn, vla, vc, pn) (2004)
• Aboio para violão solo op. 73 (2004)
• Aboio para fagote solo op. 72 (2004)
• Got it para duo de trompetes op. 71 (2004)
• Cosita Linda para flauta e piano op. 70 (2004)
• Vamos chamar o tempo para duo de trompetes op. 69 (2003)
• Eis Aqui! para piano solo op. 68 (2003)
• Arroubos para flauta solo, duo, trio e quarteto op. 67 (2003)
• Bori para trompete e trombone op. 66 (2003)
• Aboio para flauta solo op. 65 (2003)
• Ponteio n. 2 para piano solo op. 64 (2002)
• Duo de violões op. 63 (não concluído)
• Pau de Jurema para 2 clarinetas e piano op. 62 (não concluído)
• Duo-Chorinho para flautas op. 61 (2001)
• Ciclo de Orikis op. 60: Xangô, Exu e Oxossi (sop, fl, pn, pc) (2001)
• Trio-Fanfarra para trompetes op. 59 (2001)
• Pau de Jurema para fl, cl e cordas op. 58 (não concluído)
• 3 Ponteios em miniatura para flauta e piano op. 57 (2000)
• Peripécias para clarineta solo op. 56 (2000)
• Duo de violinos op. 55 (2000)
• Serenata Kabila para Orquestra Sinfônica op. 54 (2000)
• Divertimento *op. 53* para Orquestra Sinfônica (1999)
• Oriki de Erinlê para voz e violão op. 52 (texto recolhido por Verger) (1997)
• Oriki II para trompete solo op. 51 (1997)
• Canção da UFBA, letra de José Carlos Capinam op. 50 (1997)
• Lembrando e esquecendo Pixinguinha para flauta e violão op. 49 (1997)
• Divertimento para uma noite de Natal para flauta, clarineta e violão, op. 48 (1997)
• Roda Pião para flauta e clarineta op. 47 (1996)
• Vassourinhas um frevo-estudo para piano solo op. 46 (1996)
• Kabila para quarteto de madeiras op. 45 (1996)
• Atotô dos Ibeji para sexteto de sopros op. 44 (1995)
• Oriki para trompete e piano op. 43 (1995)
• Apanhe o Jegue para flauta e violão op. 42 (1995)
• Ibeji para flauta e clarineta op. 41 (1995)
• Xiré para conjunto de percussão e piano op. 40 (1994)
• Atotô do L’homme armé para Orquestra de Câmara op. 39 (1993)
• Kyrie de Nanã para coro e solista op. 38 (1993)
• Saruê de dois para duo de clarinetas op. 37 (1993)
• Beleza nêga pega pura e chêra para flauta e Orquestra op. 36 (1993)
• Ponteio para piano solo op. 35 (1992)
• Corrente de Xangô para violoncelo solo op. 34 (1992)
• Fandango para clarineta e piano op. 33 (não concluido)
• Imikaiá para piano solo op. 32 (1992)
• Via papua para voz e piano op. 31 (não concluído)
• Pescaria para piano solo op. 30 (1992)
• Imikaiá vídeo-clip para voz e teclado op. 29 (1992)
• Pega essa nêga e chêra para piano solo op.28 (1991)
• Pega essa nêga e chêra para flauta e piano op. 27 (1991)
• Vés para piano solo op. 26 (1990)
• Flux para violoncelo solo op. 25 (1989)
• Variáveis para piano solo op. 24 (1987)
• Fantasia para piano solo op. 23 (1986)
• Abertura Halley para Orquestra Sinfônica op. 22 (1986)
• Ritorna Vivaldi e tutti! para Orquestra de Cordas op. 21 (1985)
• Atotô balzare, Si, Si, como no! para 5 pc e piano op. 20 (1985)
• Cuncti-Serenata para piano solo op. 19 (1984)
• 1,2,3 Fantasia para piano a 4 mãos op. 18 (1984)
• Iscô-Iô para quinteto de metais op. 17 (1983)
• Quarteto de Cordas n.2 ‘Brasiléia’ op. 16 (1983)
• Ubabá, o que diria Bach! para Orquestra de Câmara op. 15 (1983)
• Rota e Desvio para Conjunto misto op. 14 (1982)
• Suite Falada para grupo de faladores op. 13 (1981)
• Iô-Iá para grupo de faladores op. 12 (1981)
• Deslizes para Conjunto misto op. 11 (1981)
• O povo e seus asseclas para narrador, grupo de faladores e cordas op. 10 (1981)
• A Barca para grupo de faladores op. 9 (1980)
• Trio para cordas (vn, vla, vc) op. 8 (1978)
• 2 electronic pieces tape op. 7 (1977) (perdida)
• Quarteto de Cordas n.1 op. 6 (1977)
• Bundle (Tece) para flauta solo op. 5 (1977)
• Two premises (Oscila) para piano solo op. 4 (1977)
• Two seconds of a dead hope para tenor, vn e vc op. 3 (1976)
• Isn’t it necessary? para voz e cordas op. 2 (1976)
• Prodeo para fl, cl e cordas op. 1 (1976)

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